「檢查，二環路，十時。」
當我按照微繪畫在筆記本上的地圖和簡短指示抵達醫院門外時，才發現那是一幢佇立在山腰的建築物。這裡的高山，跟寬闊的海巷一般，不知從什麼時候開始，一點一點地消失無蹤，我們並不是沒有發現，移山填海的工程幾乎從沒有間斷地進行，只是有一天，忽然察覺面前延綿不絕的平直的路，才切實地感到那些失去了的東西所遺下的空洞。曾經有人在報章上發表文章，預言在二十年後，這裡將不會看見任何高聳的山峰、廣闊的海和完整無缺的成人身體，可是對於駭人聽聞的預測，我們早已習以為常，就像讀到某個名字冗長而複雜的國家，剛剛發生了戰亂、地震、風災或大規模屠殺那樣，必定有那麽的一個瞬間，使我們跌進無話的空隙裡，可是不消一會兒，便又翻到另一頁，沉浸在樓盤、食店和招聘廣告之間。這並非出於冷漠，只是對於住在這裡的人來說，未來總是缺乏真實感。
小說，收入《浣熊》（台北：印刻文學），2013年。
于野的印象裡，香港似乎沒有大片的海。維多利亞港口，在高處看是窄窄的一灣水。到了晚上，燈火闌珊了，船上和碼頭上星星點點的光，把海的輪廓勾勒出來。這時候，才漸漸有了些氣勢。
于野在海邊長大。那是真正的海，一望無際的。漲潮的時候，是驚濤拍岸，
小說，2009年由香港日閱堂出版。
突然，海面響起一陣奇怪的聲音。大粒痣最先醒來，弓著身子站在船尾，咕咕地叫。阿游將燈泡調校到最亮，聽見聲音由遠而近，好像有人向這邊傾倒什麼，又像滾滾沙塵。不是鯨魚，阿游說。我和阿木連忙叫醒大家，莉莉和米高急忙舉起相機。聲音已經很接近木頭號了，阿木緊張地握着士巴拿，呆媽摟著阿呆，波
小說，收入《夜海》（香港：水煮魚文化），2020年。
我討厭海，特別是在晚上的時候。
小時候，父親在公司周年晚宴上贏得三張豪華郵輪套票。雖說是豪華郵輪，安排給我們的套房卻是十分狹小，置於船艙底部，沒有窗，也沒有電視。說白一點，這根本是一間裝修豪華的監倉。空間狹窄，加上不濟的通風系統，使我們不
現代詩，寫於1994年布魯塞爾藝術節。
不，我並不僅想嘲笑氾濫的影象
説一切都是濫調，以致我們感到無力
去按下快門。我也不相信落霞
與孤鶩、清晨荷葉上的露珠
但我也不想説一切都是模棱兩可
